A HISTÓRIA DO RÁDIO

A história do rádio

Introdução
Nesta seção você conhecerá melhor a história e os principais fatos que marcaram o início de um dos mais importantes veículos de comunicação em massa: o Rádio.

O Rádio: Definição e Características
O rádio é um veículo de comunicação, baseado na difusão de informações sonoras, por meio de ondas eletromagnéticas, em diversas freqüências. Ele pode ser caracterizado como um meio essencialmente auditivo, formado pela combinação do binômio: voz (locução) e música.

O rádio entre os meios de comunicação em massa, pode ser considerado o mais popular e o de maior alcance do público, não só no Brasil mas no mundo, isso pela capacidade que o homem tem em ouvir a mensagem sonora e falada simultaneamente e não ter de interromper as suas atividades e se dedicar exclusivamente à audição. Segundo dados do Ministério das Comunicações, o Brasil possui aproximadamente 3.000 emissoras de rádio, sendo que distribuídas aproximadamente em 50% para AM e FM.

Como todo meio de massa, a comunicação pode ser caracterizada como pública, transitória e rápida. Ela é pública, porque, na medida em que as mensagens não são endereçadas a ninguém em particular, seu conteúdo esta aberto ao critério público. Rápida porque as mensagens são endereçadas para atingir grande audiência em tempo relativamente curto, ou mesmo simultaneamente. Transitória, pois a intenção é de que sejam consumidas imediatamente, não se destinando a registros permanentes, naturalmente há exceções, como filmotecas, gravações etc.

O início
Tudo começou com Michael Faraday, grande sábio inglês que descobriu em 1831 a indução magnética, assim como a grande contribuição dada por James C. Maxwell que descobriu matematicamente a existência das ondas eletromagnéticas diferente somente em tamanho, das ondas de luz, mas com a mesma velocidade (300.000 Km/s). Outro personagem que marcou a história das comunicações foi Thomas A. Edison quando em 1880 descobriu que colocando em uma ampulheta de cristal um filamento e uma placa de metal separada entre si e ligando-se o filamento ao negativo e uma bateria e a placa ao positivo, constatava-se a passagem de uma corrente elétrica da placa para o filamento e nunca em sentido contrário. Grande contribuição também foi dada pelo professor alemão Henrich Rudolph Hertz que comprovou na prática em 1890 a existência das ondas eletromagnéticas, chamadas hoje de “Ondas de Rádio”. Suas experiências basearam-se na teoria de Maxwell, Hertz descobriu que ao fazer saltar uma chispa em seu aparelho oscilador, saltavam também chispas entre as pontas de um arco de metal colocado a certa distância denominado resonador. Hertz demonstrou com essa experiência que as ondas eletromagnéticas tem a mesma velocidade que as ondas de luz. Em sua homenagem, as ondas de rádio passam a ser chamadas de “Ondas Hertzianas”, usando-se também o “Hertz” como unidade de freqüência.

As primeiras transmissões radiofônicas
Mais tarde em 1893 o padre, cientista e engenheiro gaúcho Roberto Landell de Moura testa a primeira transmissão de fala por ondas eletromagnéticas, sem fio. Graças a ele, a Marinha Brasileira realizou, em 1 de março de 1905, diversos testes de mensagens telegráficas no encouraçado Aquidaban. Todavia, o primeiro mundo reconhece o cientista Guglielmo Marconi como o “descobridor do rádio”. Marconi, natural de Bolonha, Itália, realizou em 1895 testes de transmissão de sinais sem fio pela distância de 400 metros e depois pela distância de 2 quilômetros. Ele também descobriu o princípio do funcionamento da antena. Em 1896 Marconi adquiriu a patente da invenção do rádio, enquanto Landell só conseguiria obter para si a patente no ano de 1900. Essa polêmica da invenção do rádio se compara à da invenção do avião, no início do século XX, em que o primeiro mundo credita aos irmãos Wright, dos EUA, a invenção do veículo aéreo, embora tenha sido o mineiro Alberto Santos Dumont seu pioneiro (os Wright não registraram imagens e suas experiências de vôo, enquanto Dumont realizou testes com seu 14-Bis diante de multidões em Paris, França, em 1906).

Cronograma do rádio no Brasil
Em nosso cronograma você ficará por dentro dos principais acontecimentos que movimentaram a história do rádio no Brasil, desde o início, e as novas perspectivas sobre a vinda da tecnologia digital.

1922 – Em caráter experimental foi realizada pela Rádio Sociedade do Rio de Janeiro a primeira transmissão oficial de radiodifusão na praia Vermelha no Rio de Janeiro, com o discurso do presidente da República, Epitácio Pessoa em comemoração ao centenário da Independência do Brasil, para isso, foram importados 80 receptores de rádio especialmente para o evento.
1923 – No dia 20 de abril, é fundada a primeira emissora brasileira, a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro, hoje denominada Rádio MEC, criada para atuar sem fins comerciais.
1924 – É regulamentada a atual faixa de Ondas Médias, compreendidas entre 550 à 1550 KHz.
1931 – São vendidos os primeiros receptores com o nome das estações no dial.
No mesmo ano foi inaugurada as rádios: Record e América de São Paulo.
1933 – Nasce a Sociedade Rádio Educadora de Campinas, que desde 2002 passou-se a denominar Rádio Bandeirantes AM, com isso a programação abre espaço para o jornalismo.
1936 – É fundada a brasileira Rádio Nacional do Rio de Janeiro, ela se tornaria um marco na história do rádio com seus programas de auditório, suas comédias e rádio novelas. Entre o final dos anos 30 e a primeira metade dos anos 50 a Nacional seria uma das líderes de audiência do rádio brasileiro, exportando sua programação gravada e dias depois transmitidas em outras cidades brasileiras.
1937 – Em 6 de maio é inaugurada em São Paulo a Rádio Bandeirantes, a primeira emissora a divulgar notícias durante toda a programação.
1938 – Surge a Rádio Globo do Rio de Janeiro, que mais tarde passa a ser a rádio AM mais popular do país.
1941 – A Rádio Nacional lança o Repórter Esso, primeiro rádio jornal brasileiro, também entra no ar a primeira novela radiofônica do país: Em busca da felicidade.
1946 – O rádio ganha maior agilidade com o surgimento dos gravadores de fita magnética.
Também os retificadores de selênio começam a substituir as válvulas retificadoras material semicondutor em estado sólido muito menos propício a queimar do que as velhas válvulas a vácuo.
1955 – Primeira transmissão experimental de rádio FM, pela Rádio Imprensa do Rio de Janeiro, extinta no final de dezembro/2000.
1967 – É criado o Ministério das Comunicações no dia 25 de evereiro.
1990 – A rede Bandeirantes de rádio se torna a primeira emissora no Brasil a transmitir via satélite com 70 emissoras FM e 60 em AM, em mais de 80 regiões do país.
1991 – O sistema Globo de rádio inaugura a CBN (Central Brasileira de Notícias), emissora especializada em jornalismo, que a partir de 1996 inicia suas transmissões simultâneas em FM.
1995 – Início da campanha pelo fim da obrigatoriedade da transmissão do programa oficial “A voz do Brasil”.
2005 – Comemorando os 84 anos do rádio no Brasil, inicia-se no país em 26 de setembro as primeiras transmissões de rádio no sistema digital, tecnologia que está apenas “aterrissando” no Brasil.
Rádio (comunicação)
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Comunicação

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Categoria

v • e

Rádio é um recurso tecnológico das telecomunicações utilizado para propiciar comunicação por intermédio da transcepção de informaçõespreviamente codificadas em sinal eletromagnético que se propaga através do espaço.
Uma estação de radiocomunicação é o sistema utilizado para executar contatos à distância entre duas estações, ela é composta basicamente de um transceptor (transmissor-receptor) de radiocomunicação, de uma linha de transmissão e da antena propriamente dita. A este sistema se dá o nome de sistema irradiante.
A radiodifusão é uma emissão comercial, que ocorre apenas por transmissão de sinais, sem sua transcepção. Geralmente não há recursos em AM(apenas o importante Rádio digital que é um ganho para as estações desta denominada modulação), é exclusividade de FM entre tanto são elas, som estéreo e o RDS
Índice
[esconder]
• 1 Estrutura
• 2 História
o 2.1 As primeiras radioemissões
• 3 Tecnologia
o 3.1 Receptor
o 3.2 Transmissor
o 3.3 Transceptor
•
Estrutura
O rádio é um sistema de comunicação através de ondas eletromagnéticas propagadas no espaço, que por serem de comprimento diferente são classificadas em ondas curtas de alta frequência ou ondas longas de baixa frequência, assim, utilizadas para fins diversos como televisão, radio, avião, etc.
Os sistemas de radiocomunicação normais são formados por dois componentes básicos:
• Transmissor – composto por um gerador de oscilações, que converte a corrente elétrica em oscilações de uma determinada frequência de rádio; um transdutor que converte a informação a ser transmitida em impulsos elétricos equivalentes a cada valor e um modulador, que controla as variações na intensidade de oscilação ou na frequência da onda portadora, sendo efetuada em níveis baixo ou alto. Quando a amplitude da onda portadora varia segundo as variações da frequência e da intensidade de um sinal sonoro, denomina-se modulação AM. Já quando a frequência da onda portadora varia dentro de um nível estabelecido a um ritmo igual à frequência de um sinal sonoro, denomina-se modulação FM;
• Receptor – Tem como componentes principais: a antena para captar as ondas eletromagnéticas e convertê-las em oscilações elétricas; amplificadores que aumentam a intensidade dessas oscilações; equipamentos para desmodulação; um alto-falante para converter os impulsos em ondas sonoras e na maior parte dos receptores osciladores para gerar ondas de radiofrequência que possam se misturar com as ondas recebidas.
História
Segundo alguns autores, a tecnologia de transmissão de som por ondas de rádio foi desenvolvida pelo italiano Guglielmo Marconi, no fim do século XIX, mas a Suprema Corte Americana concedeu a Nikola Tesla o mérito da criação do rádio, tendo em vista que Marconi usara 19 patentes de Tesla em seu projeto.
Na mesma época em 1893, no Brasil, o padre Roberto Landell de Moura também buscava resultados semelhantes, em experiências feitas em Porto Alegre, no bairro Medianeira, onde ficava sua paróquia. Ele fez as primeiras transmissões de rádio no mundo, entre a Medianeira e o morro Santa Teresa. [carece de fontes]
As primeiras radioemissões
O início da história do rádio foi marcado pelas transmissões radiofônicas, sendo a transcepção utilizada quase na mesma época. Consideram alguns que a primeira transmissão radiofónica do mundo foi realizada em 1906, nos Estados Unidos por Lee de Forest experimentalmente para testar a válvula tríodo.
No Brasil, inicialmente apenas militares poderiam ter aparelhos de rádio, a lei foi revogada por Francisco de Sá[1], e a primeira transmissão civil foi realizada no dia 6 de abril de 1919, a partir de um estúdio improvisado na Ponte d'Uchoa, no Recife, pela PRA-8, Rádio Clube de Pernambuco, tendo à frente o radiotelegrafista Antônio Joaquim Pereira. Sobre este fato o Jornal do Recife (já extinto) noticiou no dia 7 de abril de 1919: "Consoante convocação anterior, realizou-se ontem na Escola Superior de Electricidade, a fundação do Rádio Clube, sob os auspícios de uma plêiade de moços que se dedicam ao estudo da electricidade e da telegrafia sem fio. Ninguém desconhece a utilidade e proveito dessa agremiação, a primeira do gênero fundada no País." Idealizada, construída, operada e direcionada para um grupo elitista, a emissora não teve muita repercussão, por não existirem receptores nas residências àquela época. Em 7 de setembro de 1922, no centenário da Independência do Brasil, o presidente Epitácio Pessoa, acompanhado pelos reis da Bélgica, Alberto I e Isabel, abriu a Exposição do Centenário da Independência no Rio de Janeiro. O discurso de abertura de Epitácio Pessoa foi transmitido para receptores instalados em Niterói, Petrópolis e São Paulo, através de uma antena instalada no Corcovado. No mesmo dia, à noite, a ópera O Guarani, de Carlos Gomes, foi transmitida do Teatro Municipal para alto-falantes instalados na exposição, assombrando a população ali presente. Era o começo da primeira estação de rádio do Brasil: a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro. Fundada por Edgar Roquette-Pinto, a emissora foi doada ao governo em 1936 e existe até hoje, mas com o nome de Rádio MEC. Essa transmissão é tida como a pioneira, no âmbito oficial. Porém a emissão radiofônica pioneira deu-se no Recife, em 1919, através da Rádio Clube de Pernambuco. Em abril de 1923, a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro é inaugurada, sob a direção de Edgar Roquette Pinto, e é reconhecida como a primeira rádio do Brasil, no entanto, em fevereiro de 1923, a Rádio Clube de Pernambuco, já operava com um transmissor de 10 watts.
Tecnologia


Rádio com toca-fitas cassette, tipicamente anos 80.
Receptor
A função do receptor de rádio é a decodificação dos sinais eletromagnéticos recebidos do espaço, captados pela antena, transformando-os em ondas sonoras, sinais digitais e/ou analógicos. A televisão e o rádio automotivo, por exemplo, são receptores.
O equipamento é conectado a uma antena receptora, um sistema de sintonia e amplificadores de áudio, vídeo e/ou sinais digitais.

Rádio de 1936, em madeira, AM e Ondas Curtas.


Torre de emissora de rádio.
Transmissor
O radiotransmissor converte sinais sonoros, analógicos ou digitais em ondas eletromagnéticas, enviando-os para o espaço através de uma antenatransmissora, para serem recebidos por um radiorreceptor, por exemplo, emissoras de AM, FM ou de TV Além do LW.
Transceptor
O radio-transceptor, funciona das duas formas, como transmissor e receptor, alguns exemplos de transceptor são o telefone celular (telemóvel), osradares nos aeroportos, os equipamentos de comunicações em veículos oficiais, e de empresas particulares.
Além da radiodifusão, existem outras modalidades na utilização de equipamentos emissores de radiofrequência que influenciam nas radiocomunicações.
• Radiotelegrafia, bastante utilizada até meados da década de 1970. Após o advento da digitalização, a transcepção via código morse caiu em desuso comercialmente e militarmente, embora ainda existam utilizadores da radiotelegrafia.
• Radiotelefonia ainda utilizada, porém em outros modos, por exemplo, os telefones celulares são modos de radiotelefonia.
• Radioemissora não é necessariamente radiodifusão, ou radiocomunicação. Uma radioemissora pode emitir sinais de rádio para os mais diversos fins, desde militares até industriais.
• Radiocomunicação é a modalidade mais utilizada.
• Radiogoniometria é uma modalidade de radiolocalização. Um radiogoniômetro localiza uma emissão de radiofrequência de qualquer modalidade.
• Radiolocalização é uma forma de radiogoniometria. Um radiofarol, por exemplo, sendo um radioemissor, emite sinais que são recebidos por um radiogoniômetro, que tendo um sistema monodirecional de recepção, faz a triangulação da emissora, localizando-a com precisão.
• Radioterapia por Diatermia chamado por alguns do meio médico de Ondas Curtas. Este sistema, embora não pertença ao assunto radiocomunicação, tem sua relevância, pois, é um dos maiores interferentes (Poluidor) nas radiocomunicações. Trata-se de um equipamento transmissor de radiofrequência de alta potência utilizado em medicina e não em comunicação. Também não se deve confundir com Radioterapia por Radiação Ionizante), esta é realizada no comprimento de onda dos raios-x.
• Sua relevância à radiocomunicação se dá pelo fato de serem (juntamente aos equipamentos de diatermia) grandes poluidores doespectro eletromagnético.
É um meio de comunicação que ocupa lugar de destaque. Apesar de ser um hobby, este tem vital importância para as pesquisas e desenvolvimento em diversas modalidades desta ciência.
As estações de radiocomunicação mantidas por radioamadores, se prestam para comunicados e conversas informais além dos concursos e competições nacionais e internacionais os chamados contestes. Além do passatempo, os radioamadores prestam serviços para testes de condições de propagação ionosférica, direta, e por reflexão, (inclusive lunar) nas mais diversas frequências do espectro.
Em casos extremos, as estações de radiocomunicações de radioamadores, em função de sua portabilidade, agilidade, gama de utilização, potência, e sistemas de antenas de fácil montagem e alcance, auxiliam as autoridades de Defesa Civil do mundo inteiro nas situações de risco e calamidades públicas.

 

Radiojornalismo

no Brasil:

fragmentos de

história

GISELA SWETLANA ORTRIWANO

“A arte da improvisação aconteceu

muito, até o rádio começar a entender

que, para usar todo seu potencial,

precisava se organizar; só então, o

rádio disparou em termos de produção,

de qualidade de programação e,

principalmente, de informação”

(Walter Sampaio).

GISELA SWETLANA

ORTRIWANO

é jornalista, professora

de Radiojornalismo na

ECA-USP e autora de

A Informação no Rádio

(Summus).

gsortriw@usp.br

80

Ojornalismo esteve presente no rádio desde

as primeiras experiências de exploração

da radiodifusão. As emissoras, de maneira

geral, são inauguradas transmitindo

algum evento ou, ao menos, informando sobre sua

própria existência. Primeiro meio de comunicação eletrônico,

operando na velocidade do som, o rádio já nasceu

glocal, termo cunhado recentemente em função das

tecnologias hoje disponíveis: tanto contava os fatos do

mundo como os da casa do vizinho.

Fragmentos de uma longa história que ainda não foi

bem contada compõem o texto que procura mostrar um

pouco do trajeto do radiojornalismo brasileiro. Seu ambiente

tradicional é o rádio AM (amplitude modulada);

na FM (freqüência modulada), sua presença está mais

ligada à obrigatoriedade legal, e só a partir dos anos 90

o potencial jornalístico é reconhecido. A opção foi destacar

alguns momentos importantes do processo de evolução

do jornalismo radiofônico, deixando de lado muitos

fatos, dados e personagens. Ou seja: muitas outras

histórias possíveis.

“O Rádio, no Brasil, surgiu fazendo vibrar as agulhas

que arranhavam pedrinhas de galena, informando. Isso

ocorreu exatamente no dia 6 de abril de 1919, no Recife,

quando foi fundada a Rádio Clube de Pernambuco” (1).

Na inauguração oficial da radiodifusão brasileira, a 7

de setembro de 1922, como parte das comemorações do

Centenário da Independência, o jornalismo cumpriu seu

papel. O discurso de abertura da Exposição Internacional

do Rio de Janeiro, feito pelo presidente da República

1 Walter Sampaio, Jornalismo

Audiovisual – Teoria e Prática

do Jornalismo no Rádio, na TV

e no Cinema, Petrópolis, Vozes,

1971. Na p. 19, em nota

de rodapé, Sampaio esclarece

o significado de pedrinhas

de galena: “Como se sabe, os

aparelhos rudimentares de rádio

funcionavam com cristais

de galena, sulfeto de chumbo”.

80 anos de rádio

68 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

Simplesmente, saiu do ar. Não estava clinicamente

morto, porém, já que ressurgiu em

1923, ainda que em condições muito precárias,

quando o Governo montou, na Praia

Vermelha, uma pequena estação que transmitia

‘programas literários, musicais e informativos’.

Essas transmissões de fraca

intensidade conquistaram um ouvinte fiel

e ilustre. Um antropólogo brasileiro, Edgard

Roquette-Pinto, foi um dos primeiros ouvintes

assíduos de rádio, no Brasil” (2).

RÁDIO NO BRASIL: DE FATO E DE

DIREITO (3)

Edgard Roquette-Pinto já experimentava

o jornalismo radiofônico mesmo antes

de inaugurar a Rádio Sociedade do Rio

de Janeiro, a 20 de abril de 1923, data que

marca a instalação efetiva e definitiva da

radiodifusão no Brasil (as transmissões regulares

começaram a 1o de maio).

“Tendo acompanhado as irradiações da

Westinghouse Eletric no Morro do Corcovado,

durante a Exposição do Centenário

da Independência, Roquette-Pinto incorporou-

se àqueles que se encantaram com o

novo meio de difusão. Do encanto passou

à prática, montando em 1922, com o cientista

Henrique Morize, um pequeno transmissor

experimental, com o qual pôs-se a

irradiar, pela sua voz, notícias do dia e

música erudita destacada de sua coleção de

discos” (4).

A partir dessa data, o rádio participou

de todos os movimentos da vida brasileira.

Ajudou a derrubar a República Velha, participou

da Revolução de 32, fez extensos

noticiosos sobre a Segunda Guerra Mundial.

Desempenhou importante papel no Golpe

Militar de 64, participou ativamente da

redemocratização durante a Nova República

e, pouco depois, fez ecoar país afora o

processo de impeachment de um presidente

da República. Os políticos sempre souberam

reconhecer sua importância nas cam-

Epitácio Pessoa, foi transmitido pelos 80

receptores especialmente importados

para a ocasião (a Westinghouse havia instalado

uma emissora, cujo transmissor,

de 500 watts, estava localizado no Alto

do Corcovado).

O jornal A Noite, de 8 de setembro de

1922, noticiava, sucintamente, o acontecimento

sob o título “Um Sucesso de Radiotelephonia

e Telephone Auto-falante” (sic):

“Uma nota sensacional do dia de hontem

foi o serviço de rádio-telephone auto-falante,

grande atrativo da Exposição. O discurso

do Sr. Presidente da República, inaugurando

o certamen foi, assim, ouvido no

recinto da Exposição, em Nictheroy,

Petropolis e São Paulo, graças à instalação

de uma possante transmissora no Corcovado

e de aparelhos de transmissão e recepção,

nos logares acima”.

Encerrando a nota, o jornal carioca completava:

“Desse serviço se encarregaram a Rio de

Janeiro and São Paulo Telephone Company,

a Westinghouse International Co. e a

Western Electric Company. À noite, no

recinto da Exposição, em frente ao posto

de Telephone Público, por meio do

telephone auto-falante, a multidão teve uma

sensação inédita. A ópera Guarany, de

Carlos Gomes, que estava sendo cantada

no Theatro Municipal, foi alli, distinctamente

ouvida bem como os applausos aos

artistas. Egual cousa succedeu nas cidades

acima”.

Terminadas as comemorações do Centenário

da Independência, que impressionaram

o público de acordo com os textos

dos cronistas da época, as transmissões radiofônicas

foram interrompidas.

“Não existia um sistema de transmissão

regular e, mais importante ainda, de captação

regular das ondas. Por falta de aparelhos

receptores e de um projeto capaz de

torná-los acessíveis à população o rádio

deixou de funcionar e de existir, no Brasil.

2 Cláudio Mello e Souza, Impressões

do Brasil – a Imprensa

Brasileira através dos Tempos

– Rádio – Jornal – TV, São Paulo,

Grupo Machline, s/d.

[1986], p. 163.

3 Alguns aspectos da história do

jornalismo no rádio brasileiro

já haviam sido por nós abordados

anteriormente. Cf.: Gisela

Swetlana Ortriwano, Os

(Des)caminhos do Radiojornalismo,

São Paulo, ECA-USP,

1990 (tese de doutoramento).

4 Mario Ferraz Sampaio, História

do Rádio e da Televisão no

Brasil e no Mundo, Rio de Janeiro,

Achiamé, 1984, p. 112.

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panhas eleitorais e, na corrida presidencial

de 2002, quando o povo depositou suas esperanças

em um novo perfil administrativo,

não foi diferente. Não há candidato que

não se interesse em participar de programas

em emissoras radiofônicas em todas

as cidades por onde passam as comitivas

eleitorais. Essa importância se estende a

atividades de todos os campos de atuação,

sejam conquistas esportivas ou campanhas

de todo tipo.

A Roquette-Pinto se deve a criação e

apresentação do primeiro jornal de rádio

brasileiro, já no início das atividades da

Rádio Sociedade.

“O Jornal da Manhã não era um simples

noticioso, nem um modesto relato dos

acontecimentos. Era o fato comentado, esmiuçado

e interpretado com a autoridade

do sábio. Jornal da Manhã, da Rádio Sociedade

do Rio de Janeiro, foi iniciativa

jamais igualada. Por meio dele, o comentarista

apreciava os acontecimentos nos

noticiários dos jornais, lendo-lhes as manchetes

e oferecendo um panorama

inigualável de concisão, de realidade e de

objetividade, como somente ele poderia

fazê-lo…” (5).

Roquette-Pinto é, de fato, o primeiro

locutor (e comentarista) do rádio brasileiro.

“Com sua voz marcante e bem colocada,

fazia, pela manhã, a abertura das transmissões.

Nessa abertura, lia os jornais que já

havia assinalado com seu lápis vermelho

(hábito antigo), comentando as principais

notícias do dia, inaugurando, assim, o jornal

falado” (6).

Saint-Clair Lopes vai além em sua admiração:

“Com tal gabarito foi elaborado, que jamais

houve outro que a ele igualasse em

profundidade, alcance e qualidade. Nele o

Mestre distribuía fartamente informações,

como devem ser consideradas em seu sentido.

Não era um relato, puro e simples dos

acontecimentos; era a notícia comentada,

esmiuçada, interpretada no seu conteúdo e

nos seus reflexos no sistema social do Brasil

e do mundo” (7).

“Que meio para transformar o homem,

em poucos minutos, se o empregarem com

alma e coração”, afirmava Roquette-Pinto

cujas melhores esperanças foram depositadas

no rádio. “Assim ele fazia o Jornal da

Manhã, o primeiro jornal falado do rádio

brasileiro. E improvisava sobre a notícia

lida nos jornais matutinos, acrescentando

novas informações sobre o país de origem,

as personagens e os antecedentes do fato”

(8). Os elogios ao pioneirismo de Roquette-

Pinto vêm sempre acompanhados pela valorização

da qualidade do trabalho que realizava.

“É bom ressaltar que de certa forma

foi Roquette-Pinto o introdutor no Brasil

do jornalismo de pesquisa dentro do

rádio” (9).

As emissões iniciais não eram regulares

uma vez que as primeiras irradiações da

própria emissora não apresentavam programas

regulares.

“Só em 1925 e 26 é que a programação da

Rádio Sociedade do Rio de Janeiro se firmou,

começando pela manhã com o Jornal

da Manhã, a cargo do Presidente da entidade,

Dr. Roquette-Pinto. Seguiam-se mais

três noticiosos: o do meio-dia, o da tarde e

o da noite. Os demais horários eram tomados

com números musicais e matéria instrutiva…”

(10).

Além do Jornal da Manhã, havia outros

programas jornalísticos no rádio brasileiro

dos primeiros tempos que mereciam,

literalmente, o título de jornais falados: ler

no rádio as notícias dos jornais impressos.

Sem qualquer tipo de elaboração, as notícias

eram lidas diretamente do jornal, dando

origem a todo um anedotário próprio: o

locutor, distraído, lê para o ouvinte a notícia

que termina com um infalível “… continua

na página x”, ou então “… como se

pode ver na foto ao lado”, etc. Tentando

evitar os riscos que esse procedimento representava

e solucionar o problema, “passou-

se a utilizar o recurso de recortar as

5 Saint-Clair Lopes, Comunicação

– Radiodifusão Hoje, Rio

de Janeiro, Temário, 1970,

pp. 41-2.

6 Ana Maria de Souza Barbosa,

O Pássaro dos Rios nos

Afluentes do Saber – Roquette-

Pinto e a Construção da Universalidade,

São Paulo, PUC,

1996, 2 vs., p. 381 (tese de

doutoramento).

7 “Radiodifusão no Mundo e no

Brasil”, in IM/Abert, n. 24,

maio 1969, p. 19.

8 “50 Anos de Ilusões, entre o

Bom e o Ruim”, in O Estado de

S. Paulo, 10/6/1973.

9 Azeni Passos, “Rádio, o Meio

mais Eficaz da Comunicação

de Massa, Completa 57 Anos

de Vida”, in Diário Popular,

25/10/1979.

10 Mario Ferraz Sampaio, op.

cit., p. 144.

70 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

notícias dos jornais e ordená-las de forma

mais coerente e lógica, facilitando a leitura.

De forma pejorativa, este procedimento

ficou conhecido como gillette-press ou tesoura-

press” (11). Apesar de subverter a

função do rádio, era comum nos seus primeiros

tempos e continua presente em

muitas de nossas emissoras, com roupagem

nova: gillette-press virtual, resultado

de copy e paste obtidos em sites da Internet.

“O noticiário, além de muito reduzido, vinha

com algum atraso, porque era todo

colhido nas colunas dos jornais…” (12).

Não existiam ainda repórteres nas rádios,

apenas locutores, abastecidos pela

recortagem dos jornais.

Segundo Humberto Sodré Pinto, os jornais

falados foram lançados no Recife em

1926: “Isto não implica dizer que, até então,

as notícias e informações de quaisquer

naturezas estivessem ausentes de nossos

microfones. […] Eram, porém, divulgados

esparsamente e sem nenhuma sistematização”

(13).

Em 1932, durante a Revolução Constitucionalista,

temos o surgimento do radiojornalismo

em São Paulo, mais em termos

de editoriais, muitas vezes com fortes

conotações de parcialidade. Experiências

de diversos formatos jornalísticos estiveram

presentes nas emissoras paulistas desde

o início, mas era a primeira vez que o

rádio era utilizado no Brasil como instrumento

de mobilização popular. César Ladeira,

que ficou conhecido como o “Locutor

da Revolução”, conclamava o povo pela

Rádio Record a pegar em armas por uma

Carta Constitucional. Na verdade, hoje se

sabe que vários locutores se revezavam na

apresentação, procurando manter um padrão

que confundia o ouvinte e deixava a

impressão de que Ladeira estava permanentemente

em ação. “César Ladeira e seus

companheiros de microfone Nicolau Tuma,

Renato Macedo e Licínio Neves imortalizaram-

se em memoráveis ‘irradiações’ que

avançavam pelas madrugadas, transformando

a Rádio Record de São Paulo em ‘A

Voz da Revolução’, inscrevendo-a definitivamente

na história da radiofonia de São

Paulo e do Brasil” (14).

“César Ladeira, em particular, adquiriu

enorme prestígio […]. Diante do microfone

da Record, ele costumava dirigir-se aos

ouvintes de forma direta, numa conversa

sem cerimônia, carregada de emoção e

apelo patriótico. Nas vozes desses locutores,

começaram então a ser ouvidas as crônicas

escritas por Antonio Alcântara Machado,

Genolino Amado, Orígenes Lessa

e, mesmo, Mário de Andrade, que, sob o

pseudônimo de Luís Pinho, fazia questão

de ressaltar o caráter democrático e popular

do movimento revolucionário paulista.

Um pouco mais tarde, Rubem Braga escreveria

também crônicas para a Rádio

Record” (15).

A Rádio Record de São Paulo foi pioneira

em vários sentidos. Primeira líder de

audiência, introduziu logo no início dos

anos 30 a programação política, levando os

políticos até seus estúdios, para as “palestras

instrutivas”, como as denominava Paulo

Machado de Carvalho, proprietário da

emissora, que assim relembra sua origem:

“[…] No distante 30 de novembro de 31,

dávamos início a uma série de palestras

culturais. O autor-apresentador era nada

mais nada menos que Monteiro Lobato”

(16). A Record foi um marco norteador

para diversas mudanças que seriam

introduzidas nas emissoras no processo de

evolução das empresas radiofônicas.

Em 1932, a Record organizou a cadeia

de emissoras paulistas para a divulgação

da Revolução Constitucionalista. Logo

depois, introduziu outra inovação: a contratação

de cast exclusivo, no que seria

imitada por outras emissoras.

“A Record ia capengando até que estourou

a Revolução de 32. E aí surgiu – para sorte

da PRB 9 – o inesquecível César Ladeira

[…] que era forçado a falar mais de 12 horas

por dia. Como fazer, se isso constituiria um

esforço demasiado? Naquele tempo, não

havia os recursos de hoje. Gravar como?

Em 1932 não se gravava em fita. Até que

Januário de Oliveira, cantor que mais tarde

se revelaria um showman extraordinário,

aventou uma idéia maluca. Experimenta-

11 Jimmy Garcia Camargo, La

Radio por Dentro y por Fuera,

Quito, Ciespal, 1980, p. 26.

12 Trecho da exposição de Renato

Murce no Primeiro Congresso

Nacional de Comunicação,

realizado no Rio de Janeiro no

período de 10 a 16 de setembro

de 1971. Cf.: Mario Ferraz

Sampaio, op. cit., pp. 172-6.

13 “Subsídios para a História do

Rádio em Pernambuco”, in Comunicações

& Problemas, n. 2,

1965.

14 Reynaldo C. Tavares, Histórias

que o Rádio não Contou, São

Paulo, Negócio Editora, 1997,

p. 179.

15 David José Lessa Mattos, O Espetáculo

da Cultura Paulista –

Teatro e TV em São Paulo:

1940-1950, São Paulo,

Códex, 2002, pp. 149-50.

16 Fernando Reis, “O Rádio Risonho

e Franco”, in Propaganda,

n. 235, fevereiro/1976, pp.

50-1.

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 71

ram e deu certo. Ele, o tenor Arnaldo

Pescuma e o então quase menino Renato

Macedo conseguiram imitar César Ladeira

com perfeição absoluta e, assim, ‘toma

Ladeira dia e noite’. Parece-me que até o

Raul Duarte – não tenho certeza – entrava

na brincadeira…” (17).

O jeitinho brasileiro, como se vê, faz

parte da história do rádio. Realmente, César

Ladeira é considerado um dos maiores locutores

que o Brasil já conheceu. “Seu boletim,

das duas às quatro horas da manhã,

diariamente, terminava com um apelo revolucionário

a Getúlio Vargas: Que renuncie

o ditador” (18).

Paulo Machado de Carvalho conta como

se deu o envolvimento na Revolução

Constitucionalista:

“Em 23 de maio de 32, a Record foi invadida

por um grupo de estudantes. […] Invadiram

e lançaram manifesto pelo microfone.

Depois, deixaram-nos documentos escritos

que guardo até hoje em que declaravam

que ‘para evitar possíveis represálias

por parte das autoridades, declaramos que

nesta data invadimos a Rádio Record e através

de seus microfones fizemos uma proclamação

ao povo, em favor da liberdade

no Brasil, pela Constituinte, pela Constituição’”

(19).

Logo depois, viria o histórico 9 de julho

e a Record passaria a ter participação destacada

em todo o episódio da Revolução de

32. Carvalho afirma que antes dessa época

já havia iniciado uma programação

jornalística regular: “Em 23 de fevereiro

de 1932 a Record lançava seu primeiro

jornal falado, em combinação com os Diários

Associados. Quem o inaugurou foi

Assis Chauteaubriand […] que estava eufórico

no dia da inauguração e tornou-se

um entusiasta do radiojornalismo” (20).

A Rádio Nacional do Rio de Janeiro,

lenda do rádio brasileiro, foi inaugurada a

12 de setembro de 1936. “A Rádio Nacional

foi fundada em 1936, mas viveu em

crise até 1939. Só não deixou de funcionar

porque três de seus fundadores – Celso Guimarães,

Oduvaldo Cozzi e Ismênia dos

Santos – traduziam peças de rádio-teatro,

eram atores, locutores e até trabalhadores

braçais, quando preciso” (21). Em março

de 1940, Vargas encampou a Estrada de

Ferro São Paulo-Rio Grande e a empresa A

Noite, do mesmo grupo empresarial, que

possuía, além do jornal, várias revistas (Carioca,

Vamos Ler, etc.) e a Rádio Nacional.

A partir daí, “com o dinheiro do poder

público – a emissora passou a ser uma das

‘empresas incorporadas ao patrimônio da

União’ – a Nacional tornou-se a maior e

melhor emissora do Brasil” (22).

Pioneira no Brasil na exploração radiofônica

organizada empresarialmente, a Nacional,

entre muitos outros programas de

destaque, passaria a transmitir o maior mito

do radiojornalismo brasileiro: o Repórter

Esso.

Em 1935, era criada a Hora do Brasil,

programa de uma hora de duração que ia ao

ar de segunda-feira a sábado, com noticiário

oficial, distribuído pelo DIP (Departamento

de Imprensa e Propaganda), a partir

de 1937. Mesmo após a queda de Getúlio

Vargas em 1945, o programa sobreviveu e

existe até hoje, de segunda a sexta-feira,

com o nome de A Voz do Brasil. A partir

dos anos 90 sua obrigatoriedade tem sido

contestada por várias emissoras e algumas

têm conseguido, por medidas judiciais, não

transmiti-lo ou, ao menos, não no horário

das 19h às 20h (23).

Não devemos esquecer que o jornalismo

esportivo já existia desde o começo

da década de 30 irradiando partidas de

futebol, corridas automobilísticas, boxe

e outros esportes. Nicolau Tuma é considerado

o pioneiro entre os locutores esportivos:

narrou a primeira partida de

futebol que o rádio transmitiu, a 19 de

julho de 1931, através da Rádio Educadora

Paulista. O “Speaker Metralhadora”,

como Tuma ficou conhecido na época

por transmitir falando muito rapidamente,

também foi uma das atrações

importantes na Rádio Record em seus

primeiros anos. Em 1938 Gagliano Neto

narrava, diretamente da França, os Jogos

da Copa do Mundo (24).

17 Mauro Pires, “O Rádio do meu

Tempo”, in Folhetim, Folha de

S. Paulo, 24/9/1978.

18 “Meio Século de Radiodifusão”,

in Suplemento do Centenário,

O Estado de S. Paulo,

3/5/1975.

19 Fernando Reis, op. cit.

20 Idem, ibidem.

21 Sérgio fonseca, Vera Magyar,

“As Novas Dimensões do Rádio”,

in Propaganda, n. 235,

fevereiro/1976, p. 46.

22 Idem, ibidem.

23 Sobre o assunto, existem vários

artigos em jornais e revistas. Um

resumo do processo pode ser

encontrado no site da Rádio

Eldorado de São Paulo que lidera

a campanha: http://

www.radioeldoradoam.com.

br/html/vozbrasil.asp (acessado

em 16/11/2002).

24 Sobre essa primeira cobertura

de um campeonato mundial de

futebol diretamente da Europa,

detalhes em: Gisela Swetlana

Ortriwano, “França 1938, III

Copa do Mundo: o Rádio Brasileiro

Estava Lá”, in Revista

Comunicações & Artes, São

Paulo, ECA-USP, n. 34, 2o

quadrimestre 1998, pp. 5-16.

O texto também pode ser encontrado

em: http://bocc.ubi.

pt/pag/ortriwano-giselacopa1938.

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72 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

“Geralmente, as emissoras eram ecléticas.

Faziam de tudo um pouco, mas algumas se

especializaram, como a Panamericana [atual

Jovem Pan], que começou a transmitir

futebol e outros esportes. Houve uma época

em que eles inclusive transmitiam corrida

de pulga, qualquer coisa [risos]… todos

os esportes eram cobertos de qualquer

maneira […] mas depois, as transmissões

ficaram muito mais enfocadas no futebol”

(25).

Caminhando a passos lentos, o radiojornalismo

foi se desenvolvendo no Brasil.

Se já estava presente desde as primeiras

transmissões, só começa a funcionar,

de fato, ganhando espaços e importância,

com o advento da Segunda Guerra Mundial.

Mas, desde suas primeiras transmissões,

agregava prestígio às emissoras que

nele investiam.

SEGUNDA GUERRA: A ARMA

ESTRATÉGICA

Durante a Primeira Guerra Mundial o

rádio engatinhava como processo de transmissão

e, mesmo assim, foi submetido a

severo controle, inibindo, quase paralisando

seu desenvolvimento. Na época, foi

basicamente utilizado para fins de comunicações

militares.

O rádio foi uma arma estratégica da Segunda

Guerra. As orientações ideológicas

e as notícias do front precisavam ser

divulgadas com a maior rapidez possível.

Os jornais impressos, assim como os cinejornais,

não dispunham da agilidade e alcance

que começaram a ser requeridos pela

nova realidade e o rádio passou a ser encarado

como um meio essencialmente informativo.

“A Segunda Guerra Mundial faz

do rádio seu instrumento. As notícias sucedem-

se a cada minuto, multiplicam-se os

sistemas informativos, a audiência exige

cada vez mais e mais notícias dos diferentes

fronts” (26).

O aperfeiçoamento dos equipamentos e

o desenvolvimento de sistemas de transmissão

de maior alcance são conseqüências

que ressaltam o aspecto jornalístico do

rádio. Nesse contexto surgem no Brasil os

primeiros programas que, em sua evolução,

serão os pilares de sustentação que

darão origem ao radiojornalismo praticado

até nossos dias: o Repórter Esso e o Grande

Jornal Falado Tupi.

“Em 1941, por necessidade imperiosa

de nos colocarmos a par da II Guerra Mundial,

surgiu o ‘Repórter Esso’, exatamente

às 12h55m do dia 28 de agosto, na Rádio

Nacional do Rio de Janeiro, precedido do

prefixo que se tornou célebre, composto de

fanfarras e clarins, de autoria do maestro

Carioca” (27). Chegava respaldado pelo

sucesso já alcançado em Nova York, Buenos

Aires, Santiago, Lima e Havana.

Naquele dia 28 de agosto de 1941, Celso

Guimarães dava a hora certa e, “ao invés

de sair do ar, continua a falar: ‘Alô Repórter

Esso!’ Em seguida a um prefixo de

fanfarras e clarins que seria sua marca registrada

durante 15 anos na Nacional, ia ao

ar a primeira edição do ‘Repórter Esso’, na

voz do locutor Romeu Fernandes: ‘Alô, alô,

aqui fala o repórter Esso, criação radiofônica

da Esso Brasileira de Petróleo e seus

revendedores…’” (28).

A McCann Erickson veio para o Brasil

em 1935 e Armando de Moraes Sarmento

foi o primeiro brasileiro a dirigir uma agência

de publicidade americana. Em 1941,

Emil Farhat, na época já reconhecido como

jornalista, foi para a McCann, da qual acabou

por tornar-se presidente. É dele o relato:

“Aconteceu uma coincidência curiosa:

essa agência, na ocasião, estava às voltas

com o plano de lançamento de um programa

noticioso, que viria a chamar-se Repórter

Esso, e foi aí então que o noviço de

propaganda ofereceu, entre outras sugestões

de slogans e textos de anúncios, um

que se tornaria a bandeira daquele noticioso:

o primeiro a dar as últimas” (29). E

Farhat, falando de si próprio, complementa:

“Mais tarde, ainda durante a guerra, aquele

mesmo redator da agência, talvez influenciado

por seus antigos conhecimentos jurídicos,

criou outro slogan: ‘Repórter Esso,

25 Mario Fanucchi, entrevista em

25/5/1998.

26 Jimmy Garcia Camargo, op.

cit., p. 19.

27 Walter Sampaio, op. cit., p.

20.

28 Sérgio Fonseca, Vera Magyar,

op. cit., p. 48.

29 Ricardo Ramos, Do Reclame à

Comunicação – Pequena História

da Propaganda no Brasil,

4a ed., São Paulo, Atual, 1987,

p. 59.

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testemunha ocular da história’” (30).

O Repórter Esso trouxe um novo estilo

para a informação:

“Com um noticiário sucinto, vibrante, de

cinco minutos exatos de duração. […] Isso

foi o bastante para clarear a mentalidade

radiodifusora para o velho ângulo da divulgação.

Transmitido em horários rigorosamente

respeitados, anunciado pela vinheta

musical que se tornou inconfundível, adquiriu

estatura e autenticidade para ser conhecido

e admirado no Brasil inteiro” (31).

A voz grave e modulada de Heron Domingues,

locutor exclusivo do Esso durante

dezoito anos, tornou-se popular em todo

o Brasil. Aos poucos, várias emissoras brasileiras

também passaram a produzir e transmitir

o Repórter Esso, que foi extinto no

dia 31 de dezembro de 1968 (32). “O ‘Repórter

Esso’ constituiu uma revolução e uma

semente benfazeja, que logo frutificou no

rádio brasileiro” (33).

Surgiu com a preocupação de defender

as posições dos Aliados na Guerra. No

começo, era totalmente produzido pela

McCann Erickson, agência de publicidade

que detinha a conta da Esso – e não pela

Rádio Nacional –, unicamente com notícias

fornecidas pela UP – United Press (anos

depois, associada a outra agência, passa a

chamar-se UPI – United Press International),

seguindo as normas rígidas e funcionais dos

noticiários radiofônicos norte-americanos.

Além do Brasil, programas semelhantes

foram introduzidos por empresas norteamericanas

em diversos países latino-americanos,

dentro da chamada “política da boa

vizinhança”. “O sucesso do ‘Repórter Esso’

se deveu a vários fatores: constante renovação,

seleção cuidadosa das notícias, locução

exemplar, aprimoramento constante acompanhando

a evolução do radiojornalismo no

mundo” (34).

No início, o Repórter Esso “ficou restrito

à Rádio Nacional do Rio de Janeiro e à

Rádio Record de São Paulo. Em julho de

1942 foi implantado nas Rádios Inconfidência

(Belo Horizonte), Farroupilha (Porto

Alegre) e Clube Pernambuco (Recife)” (35).

E utilizava o locutor do horário, não tinha

apresentador exclusivo. “Só mais tarde a

agência publicitária encarregada do programa

resolveu fixar-se em vozes próprias, do

que resultaria a seleção de Rui Figueira, no

Rio Grande do Sul; Casimiro Pinto Netto

em São Paulo; e, finalmente, Heron

Domingues na Nacional, a partir de 1944”

(36). Eram quatro edições diárias: pontualmente

às 8h, 12h55, 19h55 e 22h55, além

das inúmeras e freqüentes edições extras.

Para que todo esse sucesso fosse alcançado

e a lenda se estabelecesse, foram impostas

condições, seguidas rigorosamente

pelas emissoras que apresentavam o programa

(em algumas cidades, foram mudadas

com o passar do tempo).

“Uma hora antes e meia hora depois do

Repórter Esso nenhuma emissora que o

transmitia poderia divulgar qualquer noticiário.

Esta era apenas uma das severas normas

adotadas pela empresa e por sua agência

de publicidade no relacionamento com

as rádios Jornal do Comércio (Recife), Tupi

(São Paulo), Nacional (Rio de Janeiro),

Inconfidência (Belo Horizonte) e

Farroupilha (Porto Alegre), integrantes da

rede do Repórter Esso” (37).

“Não há dúvida sobre o fato de que o

‘Repórter Esso’ foi o programa radiojornalístico

que conseguiu obter os maiores índices

de credibilidade até hoje no Brasil. A

moderna história do jornalismo de rádio

está associada de forma indissolúvel ao programa

que deu, também, alguns dos maiores

profissionais do jornalismo brasileiro”

(38). A partir daí, o radiojornalismo começa

a desenvolver sua técnica específica e a

fazer parte do dia-a-dia do brasileiro.

“O pacote cultural-ideológico dos Estados

Unidos incluía várias edições diárias de O

Repórter Esso, uma síntese noticiosa de

cinco minutos rigidamente cronometrados,

a primeira de caráter global, que transformou

o radiojornalismo brasileiro. Com o

noticioso, foi implantado o lide; a objetividade;

a exatidão; o texto sucinto, direto,

vibrante; a pontualidade; a noção do tempo

30 Idem, ibidem.

31 Saint-Clair Lopes, op. cit., pp.

66-77.

32 Cf.: “E atenção: Acabou o

Repórter Esso”, in Veja, 8/1/

1969, p. 57.

33 Walter Sampaio, op. cit., p.

22.

34 Mario Ferraz Sampaio, op.

cit., p. 127.

35 “Alô, Alô, Repórter Esso, Alô”,

in Jornal da Aesp, n. 70, novembro

1987, p. 25.

36 Idem, ibidem.

37 “O Esso Conta a Guerra e

Ensina o País a Ouvir Noticiários”,

in Cadernos de Jornalismo,

Sindicato dos Jornalistas

Profissionais de Porto Alegre,

n. 1, 2a ed., s/d, p. 20.

38 Mauro De Felice, Jornalismo de

Rádio, Brasília, Thesaurus,

1981, p. 59.

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exato de cada notícia; aparentando imparcialidade

e contrapondo-se aos longos jornais

falados da época. Porém, o formato

inovador do noticiário não influiu somente

na área profissional mas, também, nas disputas

políticas, ideológicas e culturais da

época” (39).

Durante os 27 anos em que esteve no ar,

o Repórter Esso deu em primeira mão as

principais notícias do Brasil e do mundo,

sempre fazendo jus a seus slogans: “Testemunha

ocular da história” e “O primeiro a

dar as últimas”.

Mário Lago nunca se esqueceu do Repórter

Esso:

“Todos os tipos de programação eram ouvidos,

acompanhados com o fanatismo de

sempre, mas naqueles dias os jornais falados

vinham na cabeça, dominavam o Ibope.

E dos noticiários, quem viveu aqueles dias

me dará razão, o Repórter Esso deixava todos

os outros a perder de vista. Quando

entrava no ar a tal musiquinha meio marcial,

meio passo doble, que era sua característica,

principalmente se fosse para anunciar

edição extraordinária, o Brasil inteiro

parava, pois talvez tivesse chegado o momento

que todos esperavam. Nós mesmos,

no estúdio, já estávamos em assanhamento

total e incontrolável, atropelando as cenas

e desatentos ao trabalho, quando víamos o

Heron Domingues aparecer na técnica, sinal

de que a novela ia ser interrompida para

transmissão de um telegrama quentinho, e

corríamos ao seu encontro, esperançosos

de sabermos a novidade antes dos ouvintes”

(40).

Lago afirma que, mesmo quando outra

emissora dava uma notícia, “se o Esso não

confirmasse era como se não tivesse havido

essa notícia”. E, apesar da evolução

dos meios de comunicação, conclui: “Eu

sou como o caipira de Monteiro Lobato.

Acocoro-me sobre os dedões dos pés, continuo

picando meu fuminho caboclo, cuspindo

para o lado e me rindo na alegria das

gengivas puras: ‘Tem jeito não, seus moços.

Ainda não apareceu nada pra se comparar

às importância que tinha o Repórter

Esso’” (41).

A vivência na apresentação do Repórter

Esso proporcionou “um conhecimento

detalhado dos recursos técnicos indispensáveis

para o desenvolvimento de um programa

jornalístico radiofônico. Assim, em

1948, Heron Domingues consegue implantar

na mesma Rádio Nacional a redação

pioneira de radiojornalismo, que recebeu o

nome pomposo de Seção de Jornais Falados

e Reportagens, descrita como ‘cem

metros de redação de notícias no 20o andar

do edifício de A Noite’” (42). Em texto

inédito esboçado em novembro de 1949 e

intitulado “Técnica e Execução do Radiojornalismo”,

Domingos relacionava, “além

dos ‘objetivos e importância do radiojornalismo’,

22 itens fundamentais para a produção

e execução corretas de um jornal

falado” (43).

“A Seção de Jornais Falados e Reportagens

fundada por Heron Domingues na

Rádio Nacional organizou, pela primeira

vez, um sistema de equipe (um chefe, quatro

redatores e um colaborador do noticiário

parlamentar), rotina e hierarquia peculiares

a uma redação de jornalismo radiofônico.

No mesmo texto inédito, ele registra

que ‘em 1950, a Rádio Nacional, através

do seu setor radiojornalístico, acompanhou

os grandes órgãos da imprensa, em pé

de igualdade, na cobertura do período pré

e pós-eleitoral. Foi quando definitivamente

se consolidou o conceito de reportagem

radiofônica” (44).

Em 1953 foi criada a Rede Nacional de

Notícias que permitia a retransmissão, pelas

ondas curtas, dos jornais falados da

Nacional por dezenas de emissoras no interior

do Brasil.

No dia 3 de abril de 1942, a Rádio Tupi

de São Paulo começa sua tradição jornalística,

colocando no ar, às 22h, a primeira

edição de outro mito: o Grande Jornal

Falado Tupi. Criado por Coripheu de Azevedo

Marques e Armando Bertoni, com

uma hora de duração diária, pode ser considerado

o primeiro “jornal de integração

39 Luciano Klöckner, “O Repórter

Esso e a Globalização: a Produção

de Sentido no Primeiro

Noticiário Radiofônico Mundial”,

in XXIV Congresso Brasileiro

da Comunicação, Intercom,

Núcleo de Pesquisa Mídia Sonora,

Campo Grande, MS, setembro/

2001.

40 Mário Lago, Bagaço de Beira

Estrada, São Paulo, Civilização

Brasileira, 1977, pp. 107-8.

41 Idem, ibidem, p. 108.

42 Sonia Virgínia Moreira, O Rádio

no Brasil, Rio de Janeiro,

Rio Fundo Editora, 1991, p.

27.

43 Idem, ibidem, p. 27.

44 Idem, ibidem, p. 28.

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 75

nacional”, sendo ouvido em todo o

“interiorzão” do país. O Grande Jornal Falado

Tupi possuía, segundo Mario

Fanucchi, que trabalhou no programa, duas

características principais:

“Em primeiro lugar, havia aquela informação

de interesse popular, para localização

de pessoas, localização de parentes e recados

urgentes para locais de difícil acesso.

A outra característica era a programação

voltada para a valorização do município,

da pequena célula, da importância dos

meios para que os municípios se desenvolvessem

bastante e que o país todo ganhasse

com esse tipo de coisa” (45).

Dirigido pelo jornalista Coripheu de

Azevedo Marques, contava

“com as vozes dos locutores Ribeiro Filho,

Alfredo Nagib, Mota Neto, Auriphebo

Simões e do próprio Corifeu (sic) que, a partir

das 9 horas da noite, fazia a chamada das

principais manchetes a serem irradiadas,

alertando os operadores das emissoras que

entravam em cadeia, para a transmissão

daquele noticioso. – Atenção, senhores ouvintes,

faltam (números) minutos para ‘O

Grande Jornal Falado Tupi’ onde os destaques

serão (lia 3 ou 4 manchetes)” (46).

O Repórter Esso e o Grande Jornal

Falado Tupi foram os primeiros, no Brasil,

a mostrar preocupação quanto a uma linguagem

específica para o rádio, procurando

elaborar a notícia de forma a atender as

características do meio radiofônico e não

do jornalismo impresso. “O ‘Repórter Esso’

abrindo fronteiras, o ‘Grande Jornal Falado

Tupi’ buscando todas as nossas fronteiras,

levando informações, reportagens e comentários

até então inacessíveis aos brasileiros

de todos os rincões, começavam a

definir o embrião do radiojornalismo nacional…”

(47).

Muitos foram os programas importantes

na história do nosso radiojornalismo.

No período da manhã é preciso ressaltar o

Matutino Tupi, também criado por

Coripheu de Azevedo Marques, que foi ao

ar, pela primeira vez, a 3 de abril de 1946.

Foram 10.287 edições, a última a 31 de

janeiro de 1977.

“O Matutino chegou a ter mais de 4 milhões

de ouvintes fixos no interior do País,

e saiu do ar por ‘interesses comerciais favoráveis

à emissora’, segundo o diretor artístico

Caion Gandia. O Matutino, com a

morte de Coripheu, perdeu a qualidade e

‘passou a viver apenas da tradição’, permitindo

ser derrotado pela concorrência de

outras emissoras” (48).

Foram 31 anos desbravando as manhãs

para a informação, com grande audiência

no interior do país, destacando a notícia de

interesse popular, os recados urgentes para

locais de difícil acesso e a valorização do

município, da proximidade com o ouvinte.

Algumas emissoras começam a especializar-

se. A Rádio Panamericana, de São

Paulo, a partir de 1947, transforma-se na

“Emissora dos Esportes”, conseguindo liderança

de audiência e introduzindo muitas

inovações nas transmissões esportivas,

que contribuem para que a linguagem

radiofônica evolua rapidamente, ao mesmo

tempo em que dão origem a soluções

técnicas extremamente criativas. É também

a fase em que o radiojornalismo começa a

surgir como atividade mais estruturada,

com o lançamento de alguns jornais que

marcaram definitivamente o gênero.

O RADIOJORNALISMO

PÓS-TELEVISÃO

A forte concorrência da televisão começa

a ser sentida pelo rádio a partir dos

anos 50, iniciando um longo processo de

busca por caminhos que lhe permitam sobreviver.

O rádio enfrentou a nova realidade

da segunda metade do século passado

buscando alternativas. A televisão, inaugurada

no Brasil em 18 de setembro de 1950,

definitivamente, ocupou o primeiro plano

entre os meios de comunicação, levando

45 José Coelho Sobrinho (org.),

Flagrante de uma Época, São

Paulo, ECA-USP, s/d.,

(mimeo.).

46 Reynaldo C. Tavares, op. cit.,

p. 153.

47 Walter Sampaio, op. cit., p.

22.

48 Moacyr Castro, “Sai do Ar o

Matutino Tupi; sem Anunciar o

Próprio Fim”, in O Estado de

S. Paulo, 6/2/1977.

76 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

consigo as verbas publicitárias, os profissionais

e a audiência. À noite ela passa a ser

a grande estrela. O rádio procura outros

espaços e descobre no período matutino o

seu horário nobre. Das produções caras,

com muitos contratados, o rádio chega a se

tornar quase um vitrolão que apenas reproduz

a música gravada em discos, deixando

de produzir programas adequados às suas

características como meio de comunicação.

Terminada a fase de ouro, o rádio encontra

na eletrônica seu maior aliado. Uma

série de inovações tecnológicas são especialmente

favoráveis ao renascimento do

rádio e à transmissão jornalística. Entre elas,

o gravador magnético, o transistor, a freqüência

modulada e as unidades móveis de

transmissão.

O gravador magnético começa a modificar

o rádio logo após o término da guerra,

tornando-se equipamento comum a partir

dos anos 50. Passou a ser possível fazer

montagens sonoras editando cuidadosamente

os trechos escolhidos, além de reproduzir

imediatamente a gravação. “As

reportagens tiveram com este sistema seu

melhor aliado, contribuindo para que, pouco

a pouco, fosse menor a quantidade de

programas ao vivo, dando à programação

um caráter distinto, com maior qualidade e

pureza” (49).

O uso do gravador magnético de som

no rádio brasileiro surgiu no final dos anos

40 e foi se tornando habitual a partir da

década de 50. “Os primeiros gravadores

geralmente usados no Brasil eram da linha

amadorística, ainda muito pesados, pouco

portáteis e de manejo não muito prático. Só

quando os gravadores de fita foram transistorizados

é que se produziram aparelhos

realmente portáteis e em condições de atenderem

aos serviços de reportagens externas”

(50).

Mas é bom salientar que, se, por um

lado, o gravador magnético deu ao rádio

maior agilidade, mais versatilidade, barateou

custos pois programas – ou trechos –

poderiam ser repetidos e melhorou a qualidade

das gravações externas, por outro,

permitiu também maior controle sobre o

conteúdo das mensagens: passou a ser viável

fragmentar as entrevistas, depoimentos,

etc. e remontar os trechos selecionados,

procedimento que se tornou rotineiro.

Se antes era conveniente que se empregasse

a síntese na emissão, na elaboração da

mensagem por parte de seu autor, com o

surgimento do gravador magnético tornouse

possível obter essa síntese pretendida

cortando os trechos indesejados.

O transistor foi a inovação tecnológica

que mais revolucionou o rádio. Apresentado

ao mundo em 1947, começa a se popularizar

alguns anos depois, simplificando o

processo e melhorando a qualidade das transmissões

radiofônicas. O aparelho receptor

não precisa mais estar ligado às tomadas de

eletricidade, seu tamanho fica cada vez mais

reduzido e seu preço mais baixo. E o ato de

ouvir torna-se individualizado. Ao mesmo

tempo, o rádio ganha em mobilidade, tanto

de emissão como de recepção. Os automóveis

passam a dispor de receptores; os gravadores

magnéticos ficam mais compactos

e livres dos fios e tomadas, facilitando seu

manuseio e integrando-se a todas as coberturas

jornalísticas em que o rádio esteja presente.

Hoje extremamente portáteis, com

seus microfones embutidos, permitem captar

o palco da ação sem necessidade de nenhuma

infra-estrutura de apoio.

A exploração da freqüência modulada

(FM) a partir do início da década de 50 – no

Brasil, quase vinte anos depois – permite

ao rádio desenvolver um dos elementos

essenciais em sua busca pela sobrevivência

diante da televisão: o aspecto local. Com

qualidade sonora superior ao da amplitude

modulada (AM) explorada até então (basicamente,

através das ondas médias – OM –

e das ondas curtas – OC; posteriormente,

no Brasil, também em ondas tropicais –

OT), a FM tem custo de transmissão inferior,

permitindo aumento considerável do

número de emissoras em operação. Paralelamente,

torna-se possível o emprego de

unidades móveis de transmissão, valorizando

sobremaneira a agilidade do rádio e suas

características, como imediatismo, simultaneidade

e mobilidade.

No início, ainda nos anos 60, as FMs

fornecem “música ambiente” para assinan-

49 Jimmy Garcia Camargo, op.

cit., p. 23.

50 Mario Ferraz Sampaio, op. cit.,

p. 157.

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 77

tes interessados em ter um background

apropriado. Posteriormente, a partir dos

anos 70, as transmissões utilizariam canais

abertos, surgindo um número elevado de

rádios, todas voltadas para a programação

exclusivamente musical. A primeira foi a

Rádio Difusora de São Paulo (FM), fato às

vezes contestado uma vez que a Eldorado

de São Paulo, quando foi fundada, em 1958,

transmitia em ondas médias e, “por questão

de prestígio usava também a FM para

transmitir só música, fora da faixa comercial”

(51). Em várias partes do Brasil existiram

transmissões em FM ainda não devidamente

divulgadas uma vez que a história

do rádio brasileiro continua mal contada,

resumindo-se ao Rio de Janeiro e a uma ou

outra capital, sem levar em conta detalhes

do restante do país.

Amparado pela eletrônica, o rádio via

nascer um novo caminho: a especialização

das emissoras e a segmentação de públicos.

Essas tendências já se manifestavam nos

EUA desde o início da década de 60. No

Brasil, é nos anos 80 que ela se impõe, principalmente

nos grandes centros urbanos.

“Uma vez que as empresas radiofônicas

começaram a encarar o fato de que a televisão

lhes havia usurpado o lugar como

distribuidoras de entretenimento geral para

as massas, começaram a experimentar novos

formatos e descobriram que, em conjunto,

poderiam atrair fragmentos de seu

público anterior, formulando fortes chamamentos

a frações determinadas da população”

(52).

Surge a programação baseada no tripé

música-esportes-notícias. Paralelamente,

diferentes experiências de uso do rádio

como meio democrático também ganharam

espaços: livres, piratas, comunitárias.

Com a segmentação do mercado e as

emissoras especializando-se em diferentes

tipos de programação, surge a figura do

disc-jóquei e o desenvolvimento de programações

de interesse limitado a determinadas

faixas de público. Em algumas

emissoras a especialização foi tão radical

que os programas de curta ou média duração

(meia hora, uma hora) foram praticamente

abolidos, havendo quase que um só

programa durante as 24 horas do dia, dirigido

rigorosamente a um só segmento do

público. No Brasil, a especialização chegou

a partir de meados dos anos 70, ganhando

força alguns anos depois. Música,

jornalismo, prestação de serviços, esportes

foram as linhas básicas adotadas, sempre

de olho no público-alvo pretendido,

visando a melhor exploração das potencialidades

comerciais do meio.

Gêneros e formatos diferenciados foram

sendo experimentados. Entre as várias especializações,

no jornalismo surgiram as

rádios all news, que apresentam apenas notícias,

e as talk & news, em que o espectro de

formatos jornalísticos é mais amplo englobando

notícias, entrevistas, comentários etc.

Na prática, os modelos teóricos não se apresentam

em suas formas puras, mesclandose

em diferentes composições: news, talk,

all news, all talk e outras mais que possam

resultar da criatividade do jeitinho brasileiro.

Essas propostas ganham espaço a partir

dos anos 90 apesar de terem surgido no rádio

norte-americano, geralmente em emissoras

FM, no início dos anos 60.

A primeira emissora all news de que se

tem conhecimento é a XTRA, de Tijuana,

no México (mas que transmitia da Califórnia

do Sul), pertencente a Gordon McLendon.

Em 1961, McLendon, que também foi um

dos pioneiros no uso do rock 24 horas por

dia como especialização, transformou a

XTRA em all news. Três anos mais tarde,

outra emissora de sua propriedade, a WNUS,

de Chicago, adotava a mesma programação

especializada em notícias. Em abril de 1965,

a WINS, de Nova York, muda, repentinamente,

de rádio especializada em rock para

all news. Após despedir todos os seus discjóqueis

“contratou 27 jornalistas especializados

em rádio e passou a transmitir notícias

24 horas por dia” (53).

Presença constante no rádio desde sempre,

é nessa fase que o jornalismo é regulamentado,

tornando-se obrigatório na programação.

O Código Brasileiro de Telecomunicações,

instituído pela Lei n. 4.117,

de 27 de agosto de 1962, determina, em seu

51 “A Rádio dos Ricos”, in Veja,

9/12/1970, pp.84-5.

52 William H. Honan, “El Nuevo

Sonido de la Radio”, in Lluís

Bassets (ed.), De las Ondas

Rojas a las Radios Libres, Barcelona,

Gustavo Gili, 1981,

pp. 97-113.

53 Idem, ibidem, pp. 102-4.

78 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

Capítulo V, art. 38, letra h: “As emissoras de

radiodifusão, inclusive televisão, deverão

cumprir sua finalidade, destinando um mínimo

de 5% (cinco por cento) de seu tempo

para a transmissão de serviço noticioso”.

O rádio foi mudando seu perfil para

enfrentar os novos tempos e o jornalismo

não poderia ficar de fora. Uma inovação de

programação noticiosa foi lançada pela

Rádio Bandeirantes, em 1955, mostrandose

revolucionária e influenciando a programação

das outras emissoras. “A Bandeirantes

de São Paulo fez-se pioneira no sistema

intensivo de noticiário […] em que as

notícias com um minuto de duração entravam

a cada quinze minutos e, nas horas

cheias, em boletins de três minutos” (54).

O crítico Walter Silva, o “Pica-pau”,

esmiúça, em depoimento, a proposta da

Bandeirantes.

“Em 1955, […] Oswaldo Moles e um astrólogo

chamado Professor Bascaram [sic]

resolveram mudar todo o sistema de irradiação

de textos daquela emissora, imediatamente

apoiados por Edson Leite. […] Constava

do sistema […] eliminar os textos lidos

por locutores comerciais de intervalo

em intervalo. Segundo o plano, eles seriam

interpretados por radioatores e irradiados

apenas de meia em meia hora […]. Foi um

sucesso tão grande que, meses depois,

muitos faziam fila para anunciar dentro do

sistema adotado pela emissora. Novos programas

surgiram. […] Henrique Lobo cuidava

da direção artística e foi implantando

novos programas que, mais tarde, junto com

a programação esportiva, dominavam a

preferência nacional, derrubando o prestígio

de mais de vinte anos da ‘Rádio Nacional’”

(55).

Trabalhando desde 1953 na emissora,

Walter Sampaio participou do processo e

conta um pouco dos bastidores dessa história:

“A Rádio Bandeirantes de São Paulo […]

vai ser realmente a mais popular emissora

paulista quando implanta um sistema absolutamente

revolucionário no rádio brasileiro.

Esse sistema, o RB-55, é um mistério

na sua origem, porque foi implantado por

um cidadão que se intitulava, na época,

psicólogo de massas. O nome dele era

Carlos Pedregal, não se sabe bem se ele era

argentino, se era espanhol ou se era de um

outro país sul-americano, ou ibero-americano.

Ele se apresentava como Professor

Bascaran. Não sei que fim levou essa figura,

mas era um homem extremamente criativo,

e conseguiu convencer a direção da

Bandeirantes a fazer uma revolução na sua

programação” (56).

A tradição jornalística mantém-se na

Bandeirantes e ao longo de sua história

destacou-se por alguns pioneirismos. Em

1950 foi a primeira emissora brasileira a

transmitir ininterruptamente, 24 horas, façanha

cujo slogan enfatizava: “Abrimos a

Bandeirantes e jogamos a chave fora”; em

1955, no já citado Sistema RB-55, os intervalos

comerciais concentravam-se em três

minutos, numa época em que as emissoras

levavam ao ar intermináveis reclames. A

formação da Cadeia Verde-Amarela Norte-

Sul do Brasil, para a transmissão da Copa

do Mundo da Suécia em 1958, integrada

por 400 emissoras em todo o Brasil, foi

outro marco do rádio e, segundo a empresa,

na ocasião “registraram-se os maiores índices

de audiência em São Paulo que uma

emissora jamais alcançou”: mais de 90%.

Em 1962, é a vez da primeira experiência

de geração simultânea de programa – o

jornalístico Primeira Hora –, entre São

Paulo e Rio de Janeiro. O Sistema BandSat

AM, pioneira rede de rádio via satélite do

Brasil, iniciou suas operações em 1989 e,

dez anos depois, foi a primeira emissora

brasileira a internacionalizar sua programação

pela Internet, através da Rádio Alfa

FM de Paris (57).

O jornalismo da Bandeirantes AM detém

alguns recordes históricos. O Pulo do

Gato, com seus sete fôlegos, está miando e

se renovando desde 2 de abril de 1973,

sempre sob a apresentação de José Paulo

de Andrade: é campeão mundial em permanência

no ar, no mesmo horário, mesmo

prefixo e mesmo apresentador. É também

54 Walter Sampaio, op. cit., p.

22.

55 Cláudio Mello e Souza, op. cit.,

pp. 230-1.

56 Walter Sampaio, entrevista em

12/5/1998.

57 Dados disponíveis no site http:

//www.radiobandeirantes.

com.br/historia/index.asp

(acessado em 16/11/2002).

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 79

pioneiro em inaugurar o horário das 6h para

o jornalismo no rádio brasileiro.

Outro orgulho: fazer jornalismo de opinião,

não apenas de informação. O Jornal

Bandeirantes Gente, no ar desde 1978, é

exemplo dessa tendência, assim como seu

antecessor, O Trabuco, criação e apresentação

de Vicente Leporace. O Jornal Primeira

Hora é o mais antigo da emissora,

estando no ar desde 1962. Apesar dos muitos

pioneirismos, recordes e experimentações,

a Bandeirantes é umas das emissoras

menos estudadas do rádio brasileiro.

No final da década de 50, outra experiência

dentro da estrutura que estava sendo

sedimentada no radiojornalismo marca o

início de modificações profundas nos jornais

falados quando a Rádio Continental

do Rio de Janeiro torna-se a primeira emissora

brasileira especializada em reportagens

externas, uma criação de Carlos Palut.

“Operadores e rádio-repórteres (sic) saíam

juntos para as tarefas, e a primeira providência

era a instalação de microfones nos

locais onde se realizariam as solenidades.

Os telefones tinham de ser matados (expressão

que significa bloquear os aparelhos

de telefone, cujas linhas são utilizadas

nas transmissões diretas). Como naquele

tempo os aparelhos de gravação eram muito

pesados, precisavam ser levados por

vários funcionários. Muito trabalho tinha

de ser gravado. Carlos Palut levantava os

assuntos, realizava as gravações e posteriormente

eles eram levados ao ar, no Jornal

de Reportagem” (58).

No Brasil, o serviço de utilidade pública

– ou prestação de serviços – foi introduzido

pelo jornalista Reinaldo Jardim na

Rádio Jornal do Brasil AM, do Rio de Janeiro,

em 1959, com o objetivo de restabelecer

o diálogo com os ouvintes. Atualmente,

este é um tipo de programa adotado por

emissoras em todo o país constituindo importante

fonte de informação e participação

para os ouvintes. Para Mario Fanucchi,

“no seu esforço de sobrevivência, o rádio

encontrou no jornalismo um apoio maior

para desenvolver um trabalho de prestação

de serviços, de informações sobre todos os

setores” (59). Inicialmente, o serviço de

utilidade pública surgiu nas rádios divulgando

notas de achados & perdidos. Aos

poucos, foi se ampliando, chegando a criar

setores exclusivos dentro das emissoras.

A Rádio Jornal do Brasil também foi a

primeira emissora a adotar o sistema all

news entre nós. A novidade foi introduzida

em maio de 1980, procurando criar um novo

hábito na audiência: ouvir notícias sucessivas

a maior parte do dia. “Seis anos depois,

a cúpula administrativa e redacional da

Rádio chegou à conclusão de que esse não

era o sistema ideal para a manutenção de

uma emissora como a Jornal do Brasil AM,

com um público cativo, que durante mais

de vinte anos se acostumara à programação

solidamente implantada: música de qualidade

e informação correta” (60).

Nos seis anos que durou a experiência,

a chefia do departamento de jornalismo foi

mudada seis vezes. Acima de tudo, parece

ter faltado à JB o investimento indispensável,

tanto em equipamentos quanto em mãode-

obra especializada, orientado por uma

estratégia empresarial e filosofia de trabalho

definidas.

Em São Paulo, a Rádio Panamericana,

a Jovem Pan AM, tem no jornalismo a espinha

dorsal de sua programação desde o

final da década de 60, mas nunca se posicionou

como uma emissora all news. O

objetivo era dar ênfase à programação mais

falada, que buscava reencontrar o diálogo

com o público, surgindo programas como

o Show da Manhã, em que o locutor Kalil

Filho montou uma verdadeira rede de troca

de informações, que iam desde receitas

culinárias a fontes de pesquisa para trabalhos

escolares. Nessa época, a Jovem Pan

instalou um serviço particular de meteorologia,

além de dar destaque às condições

do trânsito, das estradas, ofertas de emprego,

reclamações do público, etc. A partir de

1967 cria uma equipe de jornalismo bem

estruturada que muda a imagem da emissora,

de esportiva para jornalística e de prestação

de serviços, sem que o esporte deixe

de ter espaço na programação. A reportagem

de rua foi intensificada e a informação

58 Mauro De Felice, citado por

Sonia Virgínia Moreira, op.

cit., p. 30.

59 José Coelho Sobrinho (org.),

op. cit.

60 Sonia Virgínia Moreira, “Jornalismo

na Rádio Jornal do Brasil

AM”, in Gisela Swetlana

Ortriwano (org.), Radiojornalismo

no Brasil – Dez Estudos

Regionais, São Paulo, Com-

Arte, 1987, pp. 19-43.

80 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

passa a estar presente não mais em horários

fixos mas no momento em que o fato acontece,

a qualquer hora do dia ou da noite. O

Jornal da Manhã foi líder na integração do

território via rede de emissoras de vários

estados. E o repita!, toda vez em que era

dada a hora certa, criação do locutor Antonio

Alexandre (e muito usado pelo apresentador

Wilson Fittipaldi, o “Velho Barão”),

incorporou-se ao rádio, sendo um dos

jargões mais conhecidos. Também não

podemos esquecer a especialização

territorial uma vez que a Pan deixava bem

clara sua preferência pela área nobre dos

Jardins, região que concentra uma população

com alto poder aquisitivo na cidade de

São Paulo, como público-alvo.

Fora do eixo São Paulo-Rio, temos a

Rádio Gaúcha, AM, de Porto Alegre que,

desde o final dos anos 50, tem no jornalismo

sua característica principal, com noticiários

e comentários durante a programação.

Fundada em 8 de fevereiro de 1927, a

Rádio Gaúcha foi vendida em 19 de novembro

de 1957 ao grupo que deu origem

ao que se constitui hoje uma das maiores

redes de comunicação no Brasil: a Rede

Brasil Sul – RBS, que conta com emissoras

em vários estados.

Se na batalha pela sobrevivência que o

rádio enfrentou a partir dos anos 50 o

radiojornalismo foi importante, no Brasil

poucas emissoras utilizaram como arma a

estratégia da programação jornalística. Na

grande maioria, o jornalismo continua sendo

tabu. Exige investimentos, responsabilidade,

persistência; em contrapartida,

o retorno vem na forma de audiência, prestígio

e lucro.

NEWS, ALL NEWS, TALK & NEWS…

É NOTÍCIA NA REDE!

Algumas tendências se delinearam. Às

vezes meras reinterpretações do rádio de

sempre; outras, possibilidades que surgiram

não apenas com a evolução tecnológica

mas também com o momento social, com

as expectativas e ritmos da vida, com a interrelação

entre os meios de comunicação e

seus diferentes suportes. E isso afeta o jornalismo

e os jornalistas que estão no rádio.

Transmitindo por satélite, a formação

de redes nacionais de rádio ágeis e com boa

qualidade sonora é favorecida. Ao contrário

das cadeias radiofônicas em que a emissora

líder comandava e todas as demais,

muitas vezes centenas, apenas retransmitiam

sem nenhuma participação no conteúdo,

a rede pressupõe a produção em distintas

camadas: nacional, regional, local. O

jornalismo é valorizado se receber a atenção

necessária. O acesso à tecnologia iguala

as emissoras e seus produtos: o grande

diferencial será a qualidade dos profissionais

e sua criatividade artesanal.

Experiências de rádio por satélite estão

em andamento, principalmente nos EUA.

Grandes empresas automobilísticas, como

GM, Ford, Volkswagen, Mercedes Benz,

Jaguar, etc., têm fechado acordos com as

principais empresas de rádio por satélite –

a XM e a Sirius – para oferecer o Digital

Satellite Radio (DSR) nos modelos das marcas.

Por meio de assinatura, o receptor terá

à disposição grande número de emissoras

altamente segmentadas cobrindo todo o

território. A indústria automobilística também

demonstrou interesse na produção de

programação, o que representa um dos

indicativos de que os investimentos na

exploração da radiodifusão poderão ter origens

em diferentes setores da economia.

O rádio digital permite uma hipersegmentação

com produções altamente direcionadas

para cada público-alvo. “As vantagens

serão a melhora na qualidade sonora,

através de uma recepção livre de interferência,

além de serviços de dados adicionais

ao áudio, sem fio e maior utilização da

banda” (61), explica Ronald Siqueira Barbosa,

coordenador do Grupo SET/Abert

(Associação Brasileira de Rádio e Televisão)

de Rádio Digital. Por enquanto, persistem

dúvidas e problemas. Quando o processo

de digitalização estiver implantado,

o rádio vai deixar de ser somente som para

ser áudio, imagem e dados.

“A grande contribuição que o rádio di-

61 “Este Jovem Senhor, o Rádio”,

in Portal Imprensa (http://

www.uol.com.br/imprensa)

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 81

gital vai oferecer para o jornalismo vai ser

a oportunidade de transmitir notícias com

a qualidade de um CD”, segundo o presidente

da Aesp (Associação Paulista das

Emissoras de Rádio e Televisão) José Inácio

Genari Pizani. “O padrão AM vai ser superior

ao FM de hoje”, explica Paulo Machado

de Carvalho Neto, presidente da Abert,

“o que vai transformar as emissoras de jornalismo

tradicionais em potenciais competidoras

no mercado” (62). Na Europa, o

projeto Eureka-147, via Digital Audio

Broadcasting (DAB), está em operação experimental

desde os anos 80.

Para o jornalista, a convergência multimídia

impõe-se como um sistema de trabalho

à medida que o digital se estabelece,

alterando a própria formatação da notícia

em rádio.

“Nos modelos já disponíveis de receptores

de rádio digital, há um visor em que aparecem

transcritas informações adicionais que

não estão no áudio das matérias ou dos

programas que vão ao ar, assim como fotografias

e mesmo imagens em movimento.

O jornalista não vai ser um produtor apenas

de informação sonora. Vai formatar textos

e imagens. E o ouvinte poderá ter informação

mais completa” (63).

Na Internet o rádio tem suas particularidades.

Na transmissão comum, se o ouvinte

perde a atenção, não pode voltar a notícia ou

a música para ouvir novamente, característica

da instantaneidade, ou seja, a simultaneidade

na recepção. Na Web, mesmo nas

transmissões ao vivo, os sites podem

disponibilizar os arquivos de áudio para que

os ouvintes possam escutá-los posteriormente,

on demand. As rádios virtuais são especialmente

produzidas para a Internet; mas

emissoras convencionais a utilizam como

suporte para suas transmissões normais. A

presença do rádio na WWW, por enquanto,

é tão diversificada quanto a própria Internet.

Tudo pode ser encontrado, de emissoras

altamente especializadas a meras caixas de

música, para muitos gostos.

Tendência já acentuada é a mudança do

jornalismo das emissoras AM para as FM,

fenômeno presente em outros países há

quase meio século. Contingências históricas

motivadas por interesses econômicos

forçaram a transmissão somente de música

ambiente em seu início. O rádio FM tem

qualidade sonora mais sofisticada e, portanto,

condições de reproduzir melhor qualquer

som, seja música ou fala. Em muitos

países, o processo já se inverteu: a AM

apenas reproduz a programação produzida

para a FM. E, com a tecnologia das telecomunicações,

um celular de tamanho mínimo

permite cumprir outra característica tão

cara ao rádio: o imediatismo, ou seja, a simultaneidade

na emissão.

“O rádio FM tem hoje uma ‘cara’ diferente

do AM por circunstâncias. O FM nasceu

num lugar que já tinha uma AM pois ninguém

vai fazer rádio com as mesmas características.

A alegação era a seguinte: melhor

som, melhor estereofonia então ‘vamos

tocar música, rádio FM é música, é

rádio para música’. E o AM fica para o

resto. E, assim, não há concorrência entre

duas emissoras da mesma empresa. Esse é

um dos motivos, talvez o principal. Na

minha concepção, rádio é rádio de qualquer

jeito, pode fazer qualquer coisa. Por

exemplo, a CBN hoje está fazendo radiojornalismo

na FM no mesmo tom que faz

na AM. É possível fazer rádio sem estar

caracterizado pelo meio, pela forma de

transmissão” (64).

All news é outra das facetas muito almejadas

pelo radiojornalismo. Diversas emissoras

têm programação jornalística com

pretensão de serem news, de preferência

all news. Com perfil jornalístico, algumas

operam em rede, outras são locais. A informação

está presente durante todo o dia e a

música, via de regra, surge como informação

complementar, não mais como peça de

resistência. Mas essas emissoras, em sua

maioria, mesmo se pretendendo news, são

talk, com programação predominantemente

comandada por âncoras – antes conhecidos

como apresentadores – encarregados

de entremear as notícias com muita torrente

verbal.

62 Idem, ibidem.

63 Idem, ibidem.

64 Mario Fanucchi, entrevista em

25/5/1998.

82 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

“CBN – a Rádio que toca notícia. Em

formato all news, a CBN traz a cobertura

dos principais fatos do país e do exterior.

Caracterizada por ser uma emissora plural,

dá espaço para as diversas vozes da sociedade,

na busca constante da isenção e

credibilidade.” Este é o conceito que a CBN

– Central Brasileira de Notícias divulga,

informando que o “investimento em produção

de notícias se transformou em prioridade

para o Sistema Globo de Rádio […]

nos moldes das melhores agências de notícias”;

a grade de programação foi elaborada

para “reforçar o conceito de rede nacional

da emissora, ampliar o número de afiliadas

e posicionar o meio rádio no mercado

publicitário”. Ainda segundo a empresa,

“a CBN é hoje a maior rede de emissoras

all news, que transmite via satélite 24

horas de jornalismo”. Criada em 1o de outubro

de 1991, procura estabelecer-se nas

principais cidades. “Com mais de 200 jornalistas

pelo país, a rádio que toca notícia

focaliza os principais assuntos nacionais e

internacionais, com um estilo de programação

próprio e exclusivo” (65). Em 2002,

a rede estava composta por 23 emissoras,

sendo cinco próprias (São Paulo, Rio de

Janeiro, Recife, Belo Horizonte e Brasília)

e as demais afiliadas.

A idéia de colocar em prática uma programação

jornalística 24 horas por dia partiu

do vice-presidente do Sistema Globo de

Rádio, José Roberto Marinho, que, em viagem

aos EUA, ficou impressionado com o

grande número de emissoras fundamentadas

na informação, interessando-se também

pelo movimento das rádios locais que ocorreu

na Espanha, principalmente na Catalunha.

No processo de implantação do projeto,

buscando garantir presença nos centros

nevrálgicos da vida nacional, a CBN

viu-se forçada a transmitir por FM nas praças

em que não possuía uma AM. O resultado

mostrou-se promissor. E o jeitinho não

deixou de colaborar: em São Paulo, o Sistema

Globo de Rádio amargava uma FM

cujos destinos eram incertos pois não encontrava

um nicho de atuação. A Rádio X

(sim, este o nome fantasia decidido após

um “concurso” com a participação do público)

passou a retransmitir a programação

da CBN (ex-Excelsior), para “ocupar o

canal”, a baixo custo.

Heródoto Barbeiro, gerente de Jornalismo/

SP, âncora do principal jornal da rede e

figura decisiva na elaboração e implantação

do projeto, defende a segmentação e a definição

clara do público-alvo pretendido para

que seja produzido um jornalismo de qualidade

e credibilidade. A conseqüência, garante,

será audiência e retorno publicitário.

Integrante do Sistema Globo de Rádio, a

rede CBN ocupa um espaço bem definido

dentro do grupo: explora o filão jornalístico.

Enquanto isso, as outras emissoras, denominadas

Globo, são nitidamente populares.

Trabalhando com informações locais na

prestação de serviços (trânsito, enchentes,

acidentes), não importa que a emissora tenha

um grande alcance territorial se, como

no caso de muitas AMs, elas apresentam

problemas de recepção na cidade em que

estão instaladas. Programação local transmitida

para outras cidades deixa de ter sentido.

Com emissoras FM, de alcance local e

boa qualidade sonora, é possível atingir o

público-alvo com muito mais eficiência e

até desdobrar a transmissão, dependendo do

momento. Se uma cidade tem problemas

locais, a programação da rede pode permanecer

inalterada e a emissora FM investir na

prestação de serviços enquanto se fizer necessário.

O mesmo acontece quando há mais

de um evento esportivo a ser transmitido no

mesmo horário: cada faixa transmite um

deles e as informações são trocadas entre

elas. A Bandeirantes AM de São Paulo adotou

a mesma estratégia no final dos anos 90,

através de um acordo operacional com a

Rádio Vip FM (emissora do litoral paulista),

que passou a retransmitir a programação de

perfil jornalístico podendo, eventualmente,

duplicar as transmissões dependendo do assunto

ou dando destaque para a cobertura da

temporada de férias no litoral. No caso, importante

frisar que a emissora FM da Rede

Bandeirantes, a Band FM, continua independente,

com programação exclusiva já

bastante sedimentada.

O forte da CBN é cobrir o principal eixo

político-econômico fazendo a triangulação

65 CBN – a Rádio que Toca Notícia,

http://radioclick.globo.

com/cbn/insti/historia.asp

(acessada em 3/12/2002).

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 83

Rio de Janeiro-Brasília-São Paulo, operando

em rede boa parte do tempo. A cabeça

de rede, do ponto de vista empresarial, é o

Rio de Janeiro mas o projeto está estruturado

em São Paulo, praça que tem os melhores

resultados comerciais.

Além da produção própria, a CBN abriu

a possibilidade de terceirização em toda a

programação, seja de programas inteiros,

inserção de programetes ou da participação

de comentaristas, analistas, etc., que

entram várias vezes ao dia, sempre patrocinados,

podendo inclusive interagir com o

âncora que estiver no ar.

“Levar aos ouvintes cerca de 1.000 informações

por dia, em forma de nota, boletim,

reportagem, comentários, programas especiais,

institucionais, entre outros, significa

dar ao cidadão o que ele quer e precisa.

Respeitar o ouvinte, consultando-o quando

de assuntos polêmicos, cobrar postura e

ação das autoridades competentes, são posturas

percebidas diariamente na CBN e

fazem com que a comunidade dê o retorno

esperado, garantindo audiência” (66).

A CBN é reconhecida no meio como o

embrião de uma estratégia comercial que

movimenta o setor, uma vez que “renasceu

comercialmente” ao jogar notícias 24 horas

no ar, incluindo a FM. “Os grandes

anunciantes do dial estão com o jornalismo,

tradicional filão das AMs. E querem a

qualidade da transmissão e o público jovem/

consumidor das FMs já que, na AM, a

audiência registra queda e os ouvintes estão

envelhecendo.” O resultado foi a “inspiração

para a Bandeirantes, Jovem Pan e

Eldorado, que passaram a transmitir seus

noticiários da AM nas manhãs da FM. Além

de economizar em equipe – já que o mesmo

material é usado pelas duas freqüências –,

aumentaram a audiência e o faturamento

das FMs” (67).

Jovem Pan SAT é a rede da Jovem Pan

AM, de São Paulo, que retransmite uma

parte do Jornal da Manhã para 95 emissoras

afiliadas, com noticiário sobre os acontecimentos

do Brasil e do mundo, além da

participação de repórteres e entrevistados

da área política, econômica e social do país.

Em cinco edições diárias, Hora da Verdade

é um compacto de 10 minutos dividido

em dois blocos de cinco minutos, abordando

os principais acontecimentos do momento

e da hora anterior, é outro produto que

entra em rede (68).

A Rádio 89 FM – “A Rádio Rock” – de

São Paulo mescla rock com informações

musicais e de trânsito no programa Giro

89, alcançando a liderança entre as FMs,

no horário das 18h às 20h. Respaldada por

decisões judiciais, a 89 não transmite A Voz

do Brasil sob a justificativa de informar e

prestar serviço. O Giro 89 manteve a linguagem

básica do público-alvo da emissora

e, devido ao sucesso, lançou também uma

edição matutina.

Segmentação é outro conceito mal

aproveitado. De maneira geral, as emissoras

procuram atingir os mesmos públicosalvos:

estão todas segmentando para a

mesma audiência, sem buscar nichos diferenciados.

São emissoras produzindo

clones ad infinitum de programas que acreditam

bem sucedidos, sem preocupação

com as características específicas da região

e da emissora.

A tecnologia tem permitido que o rádio

e, especialmente, o jornalismo possam desempenhar

suas funções de forma cada vez

mais aprimorada. Um exemplo é a telefonia

celular, que fez com que o rádio ganhasse

ainda mais agilidade, potencializando

seu caráter imediatista: é possível

transmitir as mensagens sem grandes aparatos.

A Rádio Eldorado de São Paulo tem

dado destaque ao seu ouvinte-repórter (instituído

em 1993), incentivando-o a ligar

para a emissora passando informações, especialmente

pelo celular. A Bandeirantes

tem sistema semelhante, utilizando o repórter

da cidade e o repórter das estradas.

Com isso, conseguem cobertura bastante

ampla do trânsito e excelente prestação de

serviços em momentos dramáticos como

acidentes ou enchentes. Imobilizado no

trânsito congestionado, o ouvinte fica motivado

a participar, sentindo-se importante

como fonte, uma vez que sua emissora predileta

está lhe dando a oportunidade de in-

66 Nivaldo Marangoni, “Programação

Jornalística – Vinte e

Quatro Horas por Dia: o

Pioneirismo da CBN – Central

Brasileira de Notícias”, in XXII

Congresso Brasileiro de Ciências

da Comunicação, GT

Rádio, Rio de Janeiro, RJ,

1999. Em: http://www.

intercom.org.br/papers/

index6.html (acessado em 3/

12/2002).

67 Laura Mattos, “Em Tempo de

Crise na AM, Marcelo Tas Leva

mais Notícia à FM”, in Folha

Online, 30/10/2002 (http:/

/www1.uol.com.br/ilustrada/

ult90u28407.shtml).

68 Em: site da Jovem Pan AM

(http://jovempan.uol.com.br/

j p a m n e w / s o b r e /

programacao.php).

84 REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003

terferir diretamente na produção e não apenas

receber a programação já pronta. Esta

possibilidade tende a crescer cada vez mais.

Mas os limites são marcantes: as emissoras

não costumam permitir que o ouvinte se

expresse sobre assuntos gerais, ao vivo.

Não temos ainda um ouvinte-falante

exercendo sua cidadania no sentido amplo.

Um recurso é incentivar o ouvinte a deixar

sua manifestação gravada em uma secretária

eletrônica, para que seja selecionada e,

eventualmente, editada antes de ir ao ar.

Ou ainda, participações por fax ou e-mail

que não apenas excluem os que não têm

acesso a essas tecnologias, como permitem

a leitura “resumida” por parte do locutor,

nem sempre permitindo a plena emissão do

pensamento. Mas toda a tecnologia de celulares

de última geração, de alcance mundial,

não servirá nem para produtores, nem

para a participação dos ouvintes, se faltar

energia elétrica e as baterias não puderem

ser recarregadas. Procurando sanar esse

problema básico, recursos muito antigos

estão surgindo como salvadores da pátria:

a velha e boa manivela, a energia solar e

por aí afora…

Aos poucos, a reportagem parece estar

voltando ao jornalismo radiofônico depois

de quase desaparecer: os pretensos repórteres

mal conseguiam emitir boletins, geralmente

patrocinados, de assuntos que

envolviam a prestação de serviços. Nos

últimos tempos, algumas emissoras, como a

Eldorado e a Bandeirantes, produzem reportagens

“em capítulos” em que o assunto

é dividido em partes, levadas ao ar uma por

dia, podendo ser repetida, em edição integral,

no final de semana. A reportagem de

longa duração não mais está presente no

rádio. Esses aspectos todos estão muito relacionados

com a retomada da vida democrática:

sob censura, o jornalismo ao vivo

não apenas perdeu espaço mas deixou de ter

profissionais que soubessem exercê-lo.

A sustentação econômica do jornalismo

no rádio merece atenção especial.

“Há um consenso entre a maioria dos jornalistas

de que não se pode misturar negócios

comerciais das empresas de comunicação

com a linha editorial. Jornalistas não

são contatos comerciais, nem gerenciadores

de publicidade, e não devem se envolver na

intermediação de verbas, nem como pessoas

físicas, nem como jurídicas. Quem

viabiliza a sustentação econômica de um

programa jornalístico é o departamento comercial

e não o de jornalismo. Os veículos

de comunicação não sobrevivem sem

faturamento econômico, pois são empresas

que têm como finalidade última o lucro.

Portanto, o jornalismo se faz no bojo

de um determinado business. E um deles é

o rádio comercial. É neste quadro de competição

que sobrevive o radio-business no

Brasil. Porque sem business não há programação,

nem talk show, nem all news. Em

suma, sem negócio não há jornalismo de

rádio” (69).

A mistura entre jornalismo e publicidade

tem uma longa história e existia já nos

primeiros anos do rádio. Depoimentos de

pioneiros deixam claro que a preocupação

era não apenas cobrir a matéria para a qual

estava pautado (ou “encontrasse pelo caminho”)

mas também angariar anúncios, ou

seja, o faturamento do veículo de comunicação

e, principalmente, a “comissão” que

garantia a própria sobrevivência uma vez

que “pagar salário” não era norma no mercado.

José Carlos de Morais, o celebre repórter

Tico-Tico, conta como, ainda nos anos

30, se fazia o recrutamento de jornalistas.

“Freitas Nobre e eu queríamos arrumar trabalho

na Rádio Educadora, hoje Gazeta. A

gente queria fazer a Hora da Ave Maria. O

gerente aceitou, mas disse que a gente ia

trabalhar de graça… Como, trabalhar sem

ganhar? ‘Isso é comum’, diz o homem.

‘Vocês começam na Hora da Ave Maria,

saem arranjando anúncio. Quando tiverem

uma boa carteira, a rádio dá uma comissão

pra vocês…’’’ (70).

Vários outros aspectos poderiam ser

lembrados, mas por ora basta. A intenção

foi tão-somente instigar a curiosidade para

fatos importantes da história do radiojornalismo

brasileiro e incentivar pesquisa-

69 Heródoto Barbeiro, “Business e

Radiojornalismo”, in Portal Imprensa

(http://www.observatoriodaimprensa.

com.br/artigos/

mat0507b.htm).

70 José Hamilton Ribeiro, Jornalistas

1937-1997 – História da

Imprensa de São Paulo Vista

pelos que Batalham Laudas (Terminais),

Câmeras e Microfones,

São Paulo, Imprensa Oficial do

Estado, 1998, p. 32.

REVISTA USP, São Paulo, n.56, p. 66-85, dezembro/fevereiro 2002-2003 85

dores para que essa história seja conhecida

de forma mais completa, em suas diferentes

facetas regionais. As possibilidades tecnológicas

do momento permitem vislumbrar

um rádio moderno, ágil, simultâneo

aos acontecimentos, próximo do ouvinte.

E um jornalismo que acompanhe essas possibilidades,

contanto que reaprenda a dominar

a linguagem radiofônica que vai

muito além do blablablá improvisado. É

uma mistura bem dosada, equilibrada para

cada situação, entre fala, música, efeitos

sonoros e… silêncio.

Interatividade é o que o rádio, finalmente,

promete; ao destinatário caberá também

o papel de emissor, estabelecendo um fluxo

de informação com duas mãos de direção:

a tecnologia forçando o diálogo real

entre emissor e receptor.

“O rádio seria o mais fabuloso meio de

comunicação imaginável na vida pública,

constituiria um fantástico sistema de canalização,

se fosse capaz, não apenas de emitir,

mas também de receber. O ouvinte não

deveria apenas ouvir, mas também falar:

não isolar-se, mas ficar em comunicação

com o rádio. A radiodifusão deveria afastar-

se das fontes oficiais de abastecimento

e transformar os ouvintes nos grandes

abastecedores” (Bertolt Brecht).

RADIOJORNALISMO NO BRASIL:

FRAGMENTOS DE HISTÓRIA

Em 1937, Getúlio Vargas anuncia ao

microfone do DIP (Departamento de

Imprensa e Propaganda) a criação do

Estado Novo

Já na campanha para retornar ao governo em 1950, o ex-ditador

discursa diante dos microfones, sob as vistas de Luiz Carlos

Prestes, líder comunista que o apoiava na ocasião